珊瑚鞭（胡業宏）

胡業宏（一七三〇—一七八六），字屺堂，號芑塘（一作芑堂，又作芑唐），別署芑堂居士、小新豐山人，桐城（今屬安徽）人。乾隆三十三年戊子（一七六八）舉人，充咸安宮教習。四十六年，授山西趙城（今洪洞）知縣。旋以病歸。山西洪洞縣現存乾隆四十九年刻《胡業宏功德碑》（汪學文主編《三晉石刻大全·臨汾市洪洞縣卷》，二〇〇九）。著有《芑唐文集》、《詩鈔》。撰傳奇《珊瑚鞭》。傳見道光《桐城續修縣志》卷二三、道光《趙城縣志》卷二一、《桐城川門胡氏宗譜》卷二等。

《珊瑚鞭》，《古典戲曲存目彙考》著錄，現存乾隆四十三年戊戌穿柳亭刻本。

（珊瑚鞭）自序

胡業宏

人生直以爲才，非才也；人謂我才，則才矣。人謂我才，亦非才也；才人謂我才，則眞才矣。然吾嘗上下數千百年，往返幾千萬里，求一才子而不得見。今欲得一才子，而又得一知才子之才子以並生，接踵於其間，豈可得哉？此明珠泣暗投之所以爲多事也。

小說傳奇，類爲才子佳人而作，雖其事半屬子虛烏有之論，而愛才則津津不置。使人生際遇，得盡如是，不亦才子之厚幸耶？然其愛才也，往往出於深閨繡戶。以不可一世之偉人，僅受知於無能爲役之女子，知何濟乎？雖知，猶弗知也，直浮雲視之可耳。

甲午冬日[1]，徇友人請，改《玉嬌梨》小說，作《珊瑚鞭傳奇》。因有感於才子之生與知才子之人，爰書數語，以揭其旨。

小新豐山人胡業宏芑塘氏書於天津燕幕小巢[2]。

珊瑚鞭例言

胡業宏

一、原書名《玉嬌梨》，字出杜撰。因思是書之妙，惟賽神仙令失妻人向蘇友白借珊瑚鞭一事，涉想詭譎，此其奇之可傳者也，故易今名。

一、書旣改名曰《珊瑚鞭》，則鞭猶珠也，紅玉、夢梨皆龍也，婉轉盤旋，缺一不可。原書中因借鞭而訪仙，因訪仙而和柳，於紅玉一邊，可謂探驪得珠矣，夢梨則渺不相涉。作《當鞭》一齣，以聯絡其事，頗見匠心。

一、原書滲漏極多，如盧夫人爲白公胞妹，蘇友白爲御史親姪，前半部並無一語提及，直至十數卷之後，突然說出，一則攜弱女而南來，一則爲音書而北發，如沙就握，豈非笑話？甚至友白爲李中翰題畫送蘇巡按，竟不知巡按是其嫡叔，現在咫尺，而尚槖筆窮途，蕭條賣賦，何疎漏乃爾耶？至於有德向係蘭友，亦僅於征途中，汛然適值，忽直告以不可告人之心事，尤非情理。其餘背謬處，不一而足。今皆一一斡補，實費心力，不敢謂傳奇之完璧，差自許原書之功臣也。

一、後園贈金，是夢梨豪俠處。然友白之所以見知於夢梨，在原書係隔牆見其題咏，鑽隙相窺，有妨閫範。今因質鞭一事，先耳其名，並知有中翰延請一說，然後物色，說來差覺近理。

一、塡詞與立傳不同。立傳則直敍其事，儘可就一人而反覆言之。傳奇須按腳色，出入進退，先須計其能轉身與否，且亦斷無一人登場，致使精憊神疲之理，錯綜參伍，其勢然也。

一、曲調以音節爲上，五音之諧，與詩餘迥異。一句內，或有平仄可以通用者，或有平上去入，斷乎不可假借者。今皆按之南北《九宮》，字櫛句沐，而又參之元曲中各名家，以盡其變，不敢少有舛錯。

一、傳奇爲雅俗共見之伎，詞語科白，均須盡善。是書並無過人處，不過一言一動，皆設身處地，就當日之情形，細心體貼而出，以求不悖。

一、通部原詩俱不甚佳，並無一字改易，非惜墨也，聊欲爲廬山存眞面耳。

一、是書中迎請、復辟等事，皆《明史》所有。今除太常一人，仍襲其妄，餘則皆宗正史，庶幾我輩立言，不盡爲烏有子虛之論。

一、是書多有雷同處，如楊御史倩人說媒，吳太史又倩人說媒；蘇友白先辭吳太史之婚，後又辭楊御史之婚。且如楊芳求白小姐而出醜，張軌如、蘇友德皆求白小姐而出醜，豈能一一演出？傳中皆權其輕重，或虛敍，或實寫，以還其宜詳宜略之道，然究無絲毫遺漏。

一、詞家最忌堆垛，昔人謂《琵琶》爲化工，《西廂》爲畫功，彼又何嘗獭祭耶？予嘗謂《琵琶》尤在《西廂》之上。是集有一二處頗以瓣香屬東嘉，觀者不哂其腹笥之俭，則楊子雲知己，卽不必須之五百年後。

一、美人芳草，立言類皆有寄托。集中雖不免借酒杯以澆塊壘處，然尚無灌夫罵座之習。

一、北曲例用一套，任意增減不得。南曲多不然，然其移宮換羽，亦自有恪好處。今皆博采諸名家，務求和協，不致如玉茗主人之但取其詞之工，絕不問伶倫死活也。

一、古人著書，皆欲啓人之善心而懲人之逸志，傳奇雖小技，意亦猶是。近來則不明此義者多矣。故可傳者惟《琵琶》一書，談忠孝耳。是集雖無忠孝之可談，但較之《金雀》、《玉簪》文，於誨淫一事，庶乎能免。

一、原書前半寫得熱鬧，後半多草率遷就處。茲於《訪舊》、《鞭圓》等齣，作迴光返照，非賈餘勇，不欲有頭重腳輕之病耳。

一、曲中襯字不能恪當，卽不能被之絃管，往往爲潦倒伶工所改削，可慨也。茲皆斟酌出之。

一、上下場詩爲一齣關鍵①，往見塡詞家多引用成語，於本文全無干涉，亦瑜中之瑕也。今則融會正意，一如四子書之有章旨、節旨，使觀者聞其詞卽曉其意。至下場詩用集唐，尤爲濫觴。是集本之《桃花扇》，詩皆自作，其詩韻卽用本齣詞韻，似亦避熟之一道也。

一、是書成於乾隆甲午客津門時，因友人有梨園小部，欲構新腔，慫恿作此。始其事於十月初三，碌碌奔馳，日無寧晷，每於燈下濡毫伸紙，或日作一齣，或日作一二齣，或兩三日、三四日作一齣，至十二月十八日書竣[4]。明知急就章無當大雅，亦姑存之，以俟知我者。

芑塘業宏自識。

（珊瑚鞭）序[5]

蔣士銓

原夫詩編樂府，事同古史之特書；曲變詞家，聲繼遺音於協律。字存褒貶，凜直筆於《陽秋》；意屬勸懲，等《法言》於象魏。矧文兼各體，綜箴銘志傳，互見剪裁；態合眾情，極怒罵笑嬉，皆含美刺。羌抑鬱兮誰語，載笑載言；不得志者所爲，或歌或哭。必待文章大手，乃能寫萬物之生；苟無仙佛靈光，難與拭千秋之鑒。第金元院本，陋習旣多；而風月良家，名篇絕少。僅使參軍蒼鶻，冒庸鄙之衣冠；靘豹孤猱，演淫邪之男女。遂令腐儒掉舌，斥文體爲俳優；俗子效顰，扮戾家之把戲。豈但受詞章之辱，寔足傷楮墨之心已。

我友芑堂居士，宿飲香茗，夢分彩筆。江東年少，頻登大將之壇；雒下書生，屢奪經師之席。慨才髙而遇蹇，悵親老以家貧。詠衮衮之諸公，嘆棲棲其獨往。腳下行萬里路，天邊或可寄愁；眼中看一輩人，夢裏如聞痛哭。誦法律於蓮花幕底，活者千人；貯經猷於古錦囊中，傳之眾口。茂才異等，久呼賓客於諸侯；國子先生，暫館孝廉於太學。偶取稗官之舊事，衍成游戲之妙文，此《珊瑚鞭傳奇》所由作也。

蓋蘇卿玉女，本文字乃結因緣；而新柳紅梨，並鴻燕皆成媒妁。淑女則芳蘭竞體，才人斯國士無雙。苟歷劫而不磨，信兩美之終合。花偎月笑，一往情深；鳳泊鸞飄，三生分定。逗我生香不斷，沁骨皆甜；留君春水綠波，銷魂倍苦。聽如來妙諦，參慧業於無言；讀宋玉微詞，索解人眞難得。噫嘻！水流雲在，無非出於自然；石破天驚，岂足當其神勇？至於摹傳義俠，本爲烈性丈夫；表著忠貞，故是剛腸男子。或繪小人不善，如見肺肝；借描俗骨難砭，奚殊鬼魊。現地獄變相，吳道子哑爾寫生；照水怪形容，溫太眞悽然閉目。洵得江山之助，儘讓發揮；寔因貧賤之功，良深閱歷也。

若夫芟夷補綴，直疑鬼斧神工；變化彌縫，總屬智珠天巧。點竄唐詩宋句，墨暈全銷；裁縫蜀錦吳綾，針痕盡滅。誇說事增文減，宋子京別成一手新書；改移列傳編年，歐永叔不襲十家前史。蓋納須彌於芥子，隱露三長；澆磊塊於酒杯，久空四大矣。嗚呼！五花爨事，浮生原是戲場；《七發》醫人，何處能蘇病骨？當傳畫壁，莫悲身後楊雲；倘覓知音，我是江南賀鑄。

乾隆戊戌十月望夕，鉛山同學弟蔣士銓拜題於京邸之離垢方丈中[6]。

跋珊瑚鞭傳奇卷後

富森布[7]

披遺文於太史，不少質疑；訂殘簡於芸臺，儘多補什。惟善讀求其間，斯懿美臻乎醇。余讀芑塘先生《珊瑚鞭傳奇》，闋終三致意焉。是編也，題標新旨，事仍舊聞。胷具爐錘，非詡腳翻鸚鵡；氣吞滄海，咸推手探驪龍。《下里》調一變《陽春》，聲聲遏響；灞上軍忽移細柳，處處旗搴。且也吐骯髒杯中，雅擅風人諧謔；寄牢騷腕底，何嫌優孟衣冠。描來忠佞賢姦，若涇若渭；譜出悲歡離合，如火如荼。完無當之玉巵，功侔鐵點；挽易衰之强弩，巧致楊穿。奚翅技賢同工，眞羨筆開生面。錦腸繡口，怵目劌心。嗟嗟！流水髙山，牙琴未遇；朱絃疏越，髙瑟空投。撫唱嘆之遺音，亙古今而同調。覽茲編也，見乎詞矣。此日旗亭畫壁，爭吟“黃河遠上”之章；他時東觀校書，請更聆大呂黃鐘之韻。

長白富森布拜手[8]。

珊瑚鞭序

多陶武[9]

詩之餘曰詞，詞之餘曰曲。元時曾以取士，傳者不下數千種，求其可以播之管絃，演諸梨園者，不過數十種。何則？九宮之譜，其理甚細。文人才士，或偶得奇句，不能與音律和諧，聽其失調而不肯改易；或音律諧矣，而賓白科介，未能雅俗咸宜，便非完璧。

吾友桐城胡子，學問淵深，才情煥熳。於汲古之暇，寄情音律，在津門書舍，以兩旬之功，撰成《珊瑚鞭》一部。戊戌春[10]，攜以示予。

開卷披讀，蓋用《玉嬌梨》情事譜成。詢其易名之繇，胡子告予曰：“傳奇，非奇不傳。《玉嬌梨》，取三人之名雜湊，毫無奇趣。而此書之關鍵，全在一鞭，舍此不名，奇者轉失其奇矣。”

予深然其說，重披其帙，見其布格遣聲，不減玉茗堂、白雪樓風致，較芥子園數種，駕而上之。試之歌童笛師，無不合拍，眞得髙東嘉《琵琶》精髓，非若王實甫《西廂記》，爲伶人改易失眞也。

著雍閹茂之中秋，精汎園主人多陶武漫題[11]。

珊瑚鞭序[12]

吳人驥[13]

今年春，友人以《玉嬌梨》命余作傳奇，積懶未捉筆。旣而胡子芑塘，慨然任之。未兩月而稿成，出以質余，曰：“予不善歌，曷爲我一顧其誤？”

余受而讀焉，不禁憮然曰：夫聲音之道微矣！自劉昺宴樂，新書失傳，雖歌師板師，總不識八十四調之圖譜。近世所守，不惟其序旣紊，其調不全，卽所謂曰引、曰序、曰令、曰慢、曰近、曰犯、曰賺、曰歌頭、曰促拍、曰攤破、曰大小遍、曰轉踏、曰轉調、曰偷聲、曰增減，大抵皆傳其名而未悉其義，又安能綴其文而盡譜其聲哉？然而舊譜具在，疾徐髙下，可以吾意揣度分寸而得之。約其旨趣，不過律由調變，音由字轉而已。

向見塡詞家，平側失宜，增減任意。排之以硬語，動與調乖；竄之以新腔，復與譜隔。是不爲拗俑，卽病聱牙耳。其取韻也，或陰陽不分，開閉不辨，以致爲一二潦倒樂工，斟酌吾輩，不亦大可慨耶！

今芑塘以曉風殘月之才，協黃鐘大呂之奏。製曲必按舊譜，下字必準舊曲。余嘗取其詞，擊節歌之，字櫛句比。吁，至矣！技至此，又何間然？然而歌以永言，詩以言志，作者之意，固又在秦箏趙瑟之外。吾猶願讀是書者之卽其詞，以善求其志也夫。

乾隆乙未嘉平月，念湖愚弟吳人驥拜題於銅硏山房[14]。

珊瑚鞭序[15]

王嵩齡[16]

吾友胡君芑塘，以文章鳴於世，著作等身，間亦寄情音韻。客津門時，製《珊瑚鞭傳奇》一種，一時爭相傳寫，各有弁言。余亦嘉其命意之精，已反覆評隲之矣，茲不具論。第以是書之作，芑塘蓋應張君靜安之請，而余寔慫恿之。

芑塘與余爲文字交，自其壬辰寄居天津[17]，傾蓋如故。嗣是，昕夕與共，閱七年之久，無寒暑間。余宅後有隙地畝許。先君子性喜貯書，與唐宋以來諸名人書畫，尤好客。故拓其地而新之，堆石瀹泉，雜植竹木，建老屋數椽，爲書室名“穿柳亭”，旁有軒曰“朗眺”。曩者，吳蓮洋、萬太鴻、鄭板橋、楊已軍諸前輩，皆觴詠其中。芑塘之成是書也，亦於此間置筆硏焉。

猶記甲午冬[18]，張君靜安於吳門集老伶十餘人，來沽水，欲製新曲。因以是題，屬芑塘塡詞，芑塘難之。時則積雪盈堦，朔風凜冽，余乃下帷拂榻，以壯其興。芑塘不飲酒，室置一罏，燒松木炭，短童汲活水，迭互煮茶。芑塘搦管微吟，咿咿唔唔，與簾外折竹聲相酬答。夜則一燈如豆，霜柝銅街，歷四五度而不知倦。每一齣成，必與予謳歌再四，而稿始脫。芑塘讀書專一，雖游戲之筆，其不肯苟於卒業，類如此。

丙申秋[19]，芑塘挈家累返江左。丁酉[20]，復入都。今春，與余同應春官試。方謂日常聚處，猶得如向者穿柳亭中奇疑賞析時也，而予旋有出宰永安之役。不獨離緒如蠶叢蝟集，手把是書，且情不能割。又以長安索觀是書者甚夥，爰付梓人，以公同好，並綴數言，以志其緣起，庶以知余與芑塘之交親，固又在趙瑟秦箏外也。

時乾隆四十三年歲次戊戌小陽上浣，津門王嵩齡仲山氏序並書[21]。

（珊瑚鞭）題詞

張鴻恩等

塡詞作傳百千家，流傳寰海供紛披。爭纖鬭巧摭事實，縱極穿鑿終未奇。就中《西廂》極才豔，優伶南北多異宜。《琵琶》大帙冠詞壇，“行路”一齣人猶疑。《還魂》設想自奇幻，餘情弩末嫌支離。芑塘先生知名士，文宗屈、宋超儔夷。昨歲杏園空看花，溷迹津門下董帷。讀書餘暇覽稗史，寄情聲調沁心脾。偶拈《玉嬌梨》一編，絕無奇處尋端倪。手擎吟鞭兆驪珠，神龍變化蟠蛟螭。二十八日雕鏤成，一時紙貴鈔恐遲。題籤卽名《珊瑚鞭》，意新詞麗猶纖微。曲盡人情戲是眞，嬉笑怒罵皆箴規。楚相衣冠付優孟，語言口吻如相遺。嗜奇才子王明府，評論再四酬棗梨。和聲鳴盛不多有，前得云亭與昉斯。今君此編入鼓吹，詞林風雅相鼎支。未園張鴻恩題[22]

銀潢左界注滄溟，才子乘槎應客星_{（兄作此曲時正客天津）}。髙坐紅裀催拍板，墨華灑上紫雲屏。

珊瑚不羨季倫家，三尺鞭絲繫影斜。爲引玉驄芳草路，春風處處惹桃花。

一枝柔柳綰芳年，七字香詞引和箋。飛絮天涯吹恨去，梨雲驚夢壓春眠。

岐路蒼茫眺夕暉，十年塵土素心違。感君畫出窮途影，吹縐西風上葛衣。_{（《質鞭》齣中奇句也）}

笑他草質楦麒麟，晛見冰消莫認眞。盡把形容付優孟，當場可有汗顏人？

心無眞賞何勞愛，情果憐才怒亦公。多謝延陵賢太史，肯將霜雪易春風。

文鴛雙引座吹笙，休訝詞人太過情。祗有溫柔鄉裏福，世間端合讓書生。

我來燕地怯春寒，手把烏絲忍凍看。多少歡愁消不得，雪花如掌撲朱闌。花龕姚興澩題[23]

燕吳千里幻姻緣，馬策珊瑚仗一鞭。嘗盡辛鹹諳世味，曲師今在孝廉船。

紫陌楊枝又柳枝，香閨旖旎鬬腰支。何當紅豆生南國，蹴起相思爲和詩。

憐才誰識爨餘琴，女俠能揮纏臂金。轉恨禮防因藉口，不援嫂溺到於今。

綬帶紅銜鳳一雙，曲終秋月墮寒窗。老來倦倚旗亭壁，聽唱春詞遍曲江。筑澗張裕犖題[24]

（以上均清乾隆四十三年戊戌穿柳亭刻本《珊瑚鞭傳奇》卷首）

---

[1] 甲午：乾隆三十九年（一七七四）。

[2] 題署之後有陰文方章“芑塘”。

① 鍵，底本作“健”，據文義改。

[4] 十二月十八日：乾隆三十九年甲午十二月十八日，公元已入一七七五年。

[5] 題署之後有印章二枚：陰文方章“蔣士銓印”，陽文方章“清容”。

[6] 題署之後有印章二枚：陰文方章“蔣士銓印”，陽文方章“清容”。

[7] 富森布（一七三七—？）：滿洲鑲黃旗人。以舉人記名，乾隆三十五年（一七七〇）授廣東英德知縣。三十九年，陞瓊府府同知。四十一年，擢刑部員外郎。四十九年，任奉天錦州府知府。參見《清代官員履歷檔案全編》（乾隆朝）。

[8] 題署之後有印章二枚：陰文方章“長白”，陽文方章“富森布印”。

[9] 多陶武：別署精汎園主人，籍里、生平均未詳。

[10] 戊戌：乾隆四十三年（一七七八）。

[11] 題署之後有陰文方章“多陶武印”。

[12] 底本無題名。

[13] 吳人驥（一七四二—？）：字念湖，號銅硏，室名銅硏山房，天津人。乾隆三十年乙酉（一七六五）舉人，次年丙戌（一七六六）進士，候選知縣。四十三年授山東蓬萊知縣，調知歷城，陞東昌府同知，擢萊州知府。工畫竹，詩詞曲皆精，人號“風流太守”。致仕家居，文酒之宴無虛日。校刻閻若璩《古文尚書疏證》、惠棟《後漢書訓纂定本》等。爲《珊瑚鞭傳奇》定譜。傳見《清畫家詩史》丁下、同治《畿輔通志》、同治《續天津縣志》卷一三、光緒《重修天津府志》卷四三、民國《天津縣新志》卷二一、《大清畿輔先哲傳》等。

[14] 題署之後有陽文方章“吳人驥印”。

[15] 底本無題名。

[16] 王嵩齡：字西園，號仲山、仲子，天津人。乾隆四十三年戊戌（一七七八）進士，授山西趙城知縣。官至九江道。工漢隸。

[17] 壬辰：乾隆三十七年（一七七二）。

[18] 甲午：乾隆三十九年（一七七四）。

[19] 丙申：乾隆四十一年（一七七六）。

[20] 丁酉：乾隆四十二年（一七七七）。

[21] 題署之後有印章三枚：陽文橢圓章“穿柳亭”，陽文方章“仲山”，陰文方章“王嵩齡印”。

[22] 張鴻恩：號未園，桐城（今屬安徽）人。張若瀛次子（姚鼐《惜抱軒文集》卷一〇《張逸園傳》）。授兵部郎中。乾隆五十年（一七八五），任延平知府。

[23] 姚興澩（一七四〇—一七八九）：字渭川，號花龕，桐城（今屬安徽）人。乾隆三十九年甲子（一七七四），順天府舉人，官平定州州判。屢應進士不第，年五十，沒於京師僧舍。師事姚鼐（一七三一—一八一五），姚鼐爲撰《香巖詩稿序》（《惜抱軒文集》卷四）。撰《晚香堂遺詩》。傳見劉聲木《桐城文學淵源考》卷四。

[24] 張裕犖（一七〇八—一七八八）：字幼穆，一作又牧，號樊川，一作樊村，又號筑澗，桐城（今屬安徽）人。附監生。乾隆九年甲子（一七四四）舉人，十三年戊辰（一七四八）進士，選庶吉士，散館授編修。官至國子監祭酒，曾充《續文獻通考》纂修官。四十五年（一七八〇），以年老致仕。曾爲邵玘《花韻館詞》撰序。著有《野繭園詩古文集》。傳見《詞林輯略》卷四、道光《桐城續修縣志》卷一六等。