模进
演奏谱6–1 中的三个例子，选自Mulgrew Miller在Miles Davis 的"Four"[1] 一曲中的即兴。这些例子用古典术语来说属于模进（sequences）。有两种模进：旋律模进以及节奏模进。
●旋律模进是在不同音高上重复一个乐句，并基本保留原来的节奏型。这些乐句并不一定都精确地保留一样的音程结构，但通常都有一致的音型。
●节奏模进是对于一种节奏型的重复，而音符却不一定是在不同的音高上重复。
Mulgrew Miller的模进很流畅地从一个和弦过渡到另一个和弦，产生了意想不到的紧张以及解决。模进还能使一段即兴前后连贯，富有结构性。
如果你要进行和声重编，要得到“离调”效果，或想在特定和弦上演奏一些不常用的音符，那使用模进会是极好的方式。[2] 在Mulgrew Miller的第三个模进中，请注意许多音符并不属于所显示的和弦（比如F-7上的原位A音，E♭Δ和弦上的原位E音）。Mulgrew Miller 构建了一条三个音符的乐句，并立即在离调的情况下对这一乐句进行模进。你越多地掌握“和弦进行”，你就会更倾向于将它们作为演奏的一张蓝图，而不是严格地遵守理论。要想达到Mulgrew的艺术水准——他能演奏任何他听到的东西，无论在什么和弦上他演奏的音符都是合适的——你首先必须掌握如何演奏谱上所写的和弦记号。但记住：和弦记号起指导作用，而不是唯一的标准。
6-1
模进可以很简单，如Freddie Hubbard在Harry Warren的"You're My Everything"[3] 一曲中只用两个音符的节奏模进（谱6–2），以及他在Herbie Hancock的"Dolphin Dance"[4] 一曲中的旋律模进（谱6–3）。另外两个简单的模进的例子可以看Mulgrew Miller 在"Wingspan"[5] 一曲中的四个音符的模进（谱6–4），以及McCoy Tyner 在Wayne Shorter 的慢歌"Lady Day" [6] 一曲中的四个音符的模进（谱6-5）。
6-2
6-3
6-4
6-5
谱6–6给出了Herbie Hancock在"Dolphin Dance"[7] 一曲中所做的即兴，这是他一连串与众不同的旋律模进中的第一条，简单而优美。请注意跳进的空间越来越大：第1小节中E到A（四度），第2小节中E♭到A（三全音），第3小节中E♭到B♭（五度），第4小节中E♭到B（小六度），第5小节中E♭到C（大六度），第6小节中E到C#（又一个大六度）。听一下这六个小节不断加剧的紧张感。演奏模进是在即兴中增加紧张感的有效手段。
6-6
同样在"Dolphin Dance" 中，Herbie Hancock 交替地在B-7/E和A-7/E两个和弦上弹奏了制造出紧张感的四个音符的上行模进乐句（谱6–7）。请注意这一谱例和下一谱例中左手的无根音和弦配置。E音在和弦记号中是一个持续低音，Hancock没有演奏它，而是由贝司手Ron Carter演奏的。紧接着又是一个旋律模进，这是一组流畅的四个音符的模进，以八分音符的三连音形式出现的（谱6–8）。和弦记号中的E♭音又是一个持续低音，还是由Ron Carter演奏。
6-7
6-8
6-9
6-10
从1960年代起，模进成为爵士乐手重要的技巧，Herbie Hancock、Joe Henderson、Woody Shaw、Freddie Hubbard等人是这方面的领军人物。更早期的乐手们只是偶尔使用模进。但是，如果演奏一下谱6–9，你会听到一段今人惊讶的有着现代音响效果的九小节模进，这是Louis Amstrong在钢琴手Lil Hardin1927年的专辑"Hotter Than That" [8] 中所做的演唱。
谱6–10给出了McCoy Tyner在Wayne Shorter的"The Big Push"[9] 一曲中所做的有趣的模进。这段模进最有趣的地方在于，McCoy是在一段八小节乐段的最后一小节上开始这一模进的，这一模进一直持续到下一个乐段的前三个小节。这个例子告诉我们，不要让八个小节一组的乐段限制了你的创造力。
注 释
[1].Mulgrew Miller, From Day To Day, Landmark, 1990.
[3].Freddie Hubbard, Hub Tones, Blue Note, 1962.
[4].Herbie Hancock, Maiden Voyage, Blue Note, 1965.
[5].Mulgrew Miller, Wingspan, Landmark, 1987.这是Mulgrew Miller 最出色的唱片之一。
[6].Wayne Shorter, The Soothsayer, Blue Note, 1965.
[7].Herbie Hancock, Maiden Voyage, Blue Note, 1965.
[8].Louis Armstrong, The Hot Fives & Hot Sevens, Vol. III, Columbia,1927.