七、荆楚名士

 

满目琳琅留浊世，一生洁白付清流。

 

此联为朱畅九先生为我父亲李宝常辞世所作挽联。父亲以其书法造诣和文化学养，被称为“荆楚名士”。

家父李宝常，自幼习诗文书画，年青时考中秀才，并以优异成绩成为第一批官费去日留学生。回国后“初入张之洞幕府，后以知府官蜀”。辛亥革命后回归江陵，息影家园，不问世事，其在《鬻书润格》所述：“夫博览百家，耕驭数十年，于古法稍有所获，愧为公员，鬻书为生，本壮夫之末路，自食其力，亦志士之苦心，识者谅之。”

父亲一生喜爱金石书画，精于考证，广泛收集历代碑刻及秦汉玺印、瓦当、封泥。对诗词文章、书法绘画都有较高的造诣。时人评论其绘画以写意花鸟最精，风格在继承其父李芙塘家学的基础上，兼学徐青藤、八大山人、任伯年等人。他以篆书、草书的笔法入画，笔墨浑厚苍劲，豪放雄健，形成了自己的独特风格。他的书法，早年学习颜真卿、欧阳询及唐宋诸大家；中年以后，在广泛临摹汉碑唐刻及历代法帖的基础上，又借鉴周秦金石、刻版的笔意体势，形成了他自己雄浑古拙的书风。尤其是篆书、隶书，取得了较为突出的成就。其篆书虽植根于秦汉碑刻，但却学法不学形，从而创造出有别于古人而具有自己鲜明个性的新体势。其隶书亦是在继承历代刻石的基础上加以创新，形成了自己独具风格的书体。其书用笔苍劲老到，刚中有柔，古朴庄重，笔画奇崛，浑厚豪迈，具有浓厚古拙的金石韵味。李宝常的书法艺术对荆沙地区的书画家有较深的影响，是清末民初荆沙地区不可多得的具有较高成就的书画家。

父亲的书法才华是多方面的，六体皆工，书法风格有清代印记。其真书融篆隶魏碑笔法，独自成蹊，斩筋截铁，严谨端庄。于行草通畅流利，姿媚横生。所写小篆为李氏正宗笔法，受邓石如影响极深，结体参以杨沂孙，秀劲，典雅，流畅。同时也书大篆、钟鼎、甲骨文，笔力雄强、古拙。隶书追学多家，渊源甚远，其中以摩岩字体成就最高，章法、气韵宽博宏大。他写字大能到丈尺开外，小能到蝇头小字。行书多用藏锋，深沉流畅，行笔稳健，不落凡俗。综观其真行篆隶，其最大特点是学古人“得其精，挥其宏，取其神”。对诗词他也很有研究，写了很多诗作，并有诗稿遗存。

我十二岁离家在外读书，与父亲即离多聚短；而随着抗战爆发从十八岁逃难渝蜀之后，仅是大学毕业时回乡看望过一次父亲。父女因缘和记忆稀少而更显珍贵。经过战乱迁徙和后来接连不断的运动，自己前半生的所有资料荡然无存。

还是孩子后来从网上发现，家乡有一位陈礼荣先生对我父亲非常有研究。更为幸运的是，他们还与陈先生取得了直接联系。陈礼荣先生为荆州日报社主任编辑，是研究荆州和沙市历史文化的著名专家，几十年来，他为研究我父亲花费了很多心血。不仅本书的两篇重要附文《李宝常与张大千的师友缘》与《凝聚李宝常心血的沙市中山公园》均出自他的手笔，而且他还为这本自传的写作和编辑提供了许多宝贵资料和重要帮助。经他成全，孩子还与我失联几十年的妹妹李长芬的家人重建联络。

乡贤陈礼荣先生古道热肠，诚挚周到，认真严谨，令我非常感动，真是不知道应该怎样表达我的感激之情。

陈礼荣先生曾写道：

 

可惜，由于李宝常身后萧条，生前所有文书、函件、信札、日记等文字性材料全都飘零散尽，所以在此后的若干年间，哪怕是穷搜苦索，所知依然十分有限。而李宝常已经“淡出”公众的视线有好多年了，只是当编写地方志时，人们才从几位耆旧宿老处，偶尔听到一句半句的评说。如今，这些老先生都早归道山，人们更是所知寥寥。现存于世对他最权威的介绍，也唯有1990年新版《江陵县志·文化科技人物》中那则既非十分确切又不相对完整的二三百字小传。《中国美术家人名大辞典》虽然也对李宝常有所介绍，但亦扑朔迷离，语焉不详。

后来，有幸得缘看过一张李宝常生前所用过印章的纸拓片，才粗知了这位“荆楚名士”一星半点、只鳞片爪般的身世、学养，以及艺术造诣：

荆州绩丞1审定金石之宝（上图右）：是说在金石古董的鉴赏识别方面，李宝常具有极高的威信与声望，任何器物只要一经过他的法眼，真伪立判，令人心悦诚服；

李氏小篆：是说李宝常在小篆文字的书写上，能于圆中见方，方中寓圆，章法秀劲典雅，结体润而不燥，笔力古拙雄强；

绩丞古隶：是说李宝常在古隶文字的书写上，能气韵宏大，落笔惊风，师法多家，渊源甚远；

江陵李氏珍藏书画印：说李宝常在收藏书画方面卓然自成一家，他意趣高雅，学富五车，但凡过目书画，无不择其珍品妥为庋藏；

三岛归来（上图左）：是说李宝常年青时留学日本，是清朝末年最初迈出国门、放眼留洋看世界的我国早期留学生之一员……

前些年，西南师范大学书法系主任、博士生导师曹健教授在《晚清帖学研究》一书中还提到了李宝常。书中写道：现在，北京的国家博物馆还珍藏有一面《文焕碑》，原藏于苏州，十分珍稀。

 

陈礼荣先生回忆：那年沙市古章华寺重新翻修，发现大殿外一块碑刻为李宝常亲笔所书；可下半截尚埋在瓦砾中，我去找市佛学协会秘书长赵楚晖学长，让他转告主持心继法师，一定要妥善保存，最好如西安碑林那样用玻璃罩起来，以防风化。这碑终于刨出来，也有了一定的保护。后来，我告诉在沙市的李宝常外孙李雪君，他挺努力，也十分擅长此道，特地赶去做了个拓片，拓得十分好，能够映现出宝常公书作品的神韵。

陈先生还找到父亲李宝常与伯父李宝镛合作的两帧合一的扇面，是当年赠予沙市友人、我国近现代著名古琴演奏家向笙阶先生的。这位古琴演奏家在中华人民共和国成立后曾为人民政府整理出《平沙落雁》的“工尺谱”，于20世纪60年代去世。专家称赞他与父亲同为德艺双馨的地方文化耆宿。

父亲广结书画名流，以为翰墨之友。留日归来之时，他游历蜀皖吴沪等地。在江浙同李瑞清、曾熙等名流交往很深。他们之间年岁相仿，学书渊源同父亲相似，相互影响。武汉著名女书法家冯铸，受业于李瑞清和吴昌硕，而她也正是我父亲的入室弟子。

著名国画家张大千，十九岁随兄张善子出川，经过江陵时，因仰慕李宝常书法，遂登门造访，在我家习字数月。张大千而后投于曾熙、李瑞清门下，所以有人评价父亲与张大千的关系为“尽在不言中，至少是张大千的启蒙老师”。

张善子、张大千许多画作都有父亲的题诗。